成交过亿元的拍品仅有一件清乾隆御制洋彩紫红锦地乾坤交泰转旋瓶，以 1.77亿港币荣登瓷器榜首。

　　此瓶巧夺天工，镂雕、交泰、转旋集汇一身，以中国祯祥纹样，搭衬西方巴洛克风图案，且配色艳丽，紫红明黄妙相合，隙地锥剔凤尾卷草锦纹，诚鬼斧神工，超前绝后，是盛世皇权之下的见证。

　　据记录，这件洋彩瓶烧制于乾隆八年（1743年）或之后数年，当时乾隆皇权正盛，御窑烧制技术达到巅峰。

　　结构上，此器以内瓶为主，绘制缠枝莲纹，外瓶绘制缠枝番花。从外瓶玲珑透雕隙缝窥看，仿佛乍现往昔皇室鼎盛。

　　梅瓶上面采用了雕刻的方式，拉坯成型后剔刻纹饰。可见三条五爪龙于海水之上翻腾，寓意吉祥，象征着风调雨顺。

　　由于剔刻深浅不一，釉色便会积聚在雕刻较深之处，因此呈现出明显的立体、龙仿佛跃出的感觉。此梅瓶在当时属于十分重要的宫廷陈设瓷。

　　永乐御窑产瓷画风精妙，笔触灵动，饶富想像。此罐当世无双，纹饰博纳御窑作坊之工艺精华。二龙绕器一周，首尾互逐；口牙广开，利爪前展，尽显龙姿劲健，须发扬逸，长尾蜿蜒，更添快悦神采，使人观之欣然，仿佛犬只摇尾叫吠，跃然生动。

　　罐身借鉴水墨笔法描绘海水，技艺精湛。浪涛用色由青及白，层叠渐变，以求栩栩之效，为永乐朝瓷器首创。

　　此罐缀以丰美的荷叶花卉纹，与游鱼错落相间，相互辉映。宛若写生自然，荷花枝叶姿态各异，含苞、盛放、莲蓬、新叶、枯枝等，记录新陈荣衰，生生不息。

　　瓷人运用钴蓝之深浅色调尊龙d88登录，表现水墨绘于纸或绢上的浓淡变化，构图生动大方，点缀草虫于上，增添垂直空间，巧妙结合水上、水面、水下于一器，生意盎然。

　　本品腹部主题纹饰为双龙戏珠图，二龙神态生动，龙鳞虽然不同于戴维德爵士所藏至正十一年铭大瓶的大鳞片，但绝非常见的交错网状画法，而是一丝不苟地由细笔勾绘而成的致密小鳞片。

　　本品在青花发色方面同样优胜于后二者，青花苍雅雄浑，彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果，云龙的精神气质更为生动威猛，例如龙爪的刻画，显得比后二者要锋利遒健，肘毛的刻画更见飘逸，与元代画家张羽材所绘的《霖雨图》当中的云龙造型细节颇为相近。

　　瓶口微撇，长颈，鼓腹。通体绘以斗彩描金纹饰。器腹绘四朵缠枝勾莲纹，与如意云头纹相互缠绕，间以描金万字纹，颈部两侧各饰一朵番莲纹，花心绘以描金寿字纹，下悬灵芝纹，间以矾红金彩螭龙耳。颈口、颈底饰细巧如意云头纹。颈下饰一圈云蝠纹。近底处及足墙上各绘以一圈不同式样的莲瓣纹。底部书青花「大清乾隆年制」六字篆书款。

　　本品壶身成海棠形，全身里外罩冬青釉，腹部前后左右四面海棠形开光，内绘洋彩春夏秋冬四景，每景以四体书乾隆御题诗一句。四诗皆为乾隆青宫时期作品，收录于《乐善堂全集》及《乐善堂全集定本》。

　　本品所饰之蟠桃红蝠乃贺寿佳品，故其专为万寿节之定制，主题纹饰的设计，皆由造办处画样上呈，或得怡亲王认可，或经由胤禛本人细细审阅之后，才交付御窑厂烧制，双面纹饰不同，有别于后来乾隆朝瓷器的对称设计。

　　装饰此蟠桃红蝠图案多见于大盘、七寸盘和碗，市场上一对雍正粉彩蟠桃纹碗曾经卖到过9000万港元，而这可是立件，而且还是独一无二的带柠檬黄的装饰，您可想而知有多牛！

　　如此大面积施饰柠檬黄釉，在清代御瓷之中也是第一次出现，而且施彩极为匀净，可见制作水平和烧烤颜料的水平把握很好，必定是属于雍正晚期，洋彩制作和加工技艺颇为成熟，因此本品烧造应该是雍正十年前后。

　　这对烛台为明永乐官窑之惊绝珍品，存世屈指可数，遍查公私机构收藏，已知仅北京故宫收藏3件，广东省博物馆收藏1件，日本出光美术馆收藏1件，景德镇珠山遗址出土过相同器形的永乐甜白八方烛台，但未见青花作品。

　　本品唇口，短颈，丰肩敛腹，胫部收束，至足部外撇，平底。通体以釉里红为饰绘海水，留白暗刻海涛中腾跃大、小二龙，有「苍龙教子」之寓意。外底青花双圈内书「大清雍正年制」六字楷书款。

　　此器造型经典，线条轮廓雅致绝伦，展现了十五世纪御窑在宫廷督造下的炉火纯青。莲纹梅瓶自景德镇产青花瓷以来便有烧造，然其中经典非永乐时期莫属。因宫廷督造，永乐梅瓶集前朝之大成，无论器形、纹饰，皆一丝不苟。明初永乐垂范后世，青花瓷于此朝登峰造极。

　　此尊形制独特，秀雅考究，器敛口，腰间内收，束以凸棱一道，上部作蒜头状，下部丰腹浑圆，浅圈足，两侧以如意形弯耳连接上下。通体罩施白釉，其上以青花绘饰，纹样上下呼应，恭致而考究。双腹主体纹样为缠枝灵芝纹及缠枝莲纹，束腰处至上而下环饰海水纹、覆莲纹、折枝花卉纹及如意云头纹。其青花点染浓淡相宜，追摹永宣青花之装饰效果。主体纹饰亦采用明初所流行的缠枝西番莲纹，极尽雍容华贵之态。尊龙d88登录返回搜狐，查看更多